化作通變：第七屆廣州三年展
本屆三年展由王紹強(qiáng)（中國(guó)）擔(dān)任總策展人，吳洪亮（中國(guó)）、菲利普·多德（英國(guó)）、艾墨思（德國(guó)）、姜俊（中國(guó)）擔(dān)任策展人。他們從各自的視角去探查“變化”這一話題，展開了“邊緣” “慢板” “觸屏” “內(nèi)生”四部分片段化的敘事，并邀請(qǐng)到來自更加廣泛文化背景之下超過50位/組國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家及團(tuán)體參展，在開年之際，拉開一場(chǎng)于變中求變的當(dāng)代景觀。第七屆廣州三年展邀請(qǐng)觀眾一同走進(jìn)美術(shù)館感受時(shí)代變遷的圖景，與“變通以趨時(shí)”的古老智慧。
展覽時(shí)間：2023年1月10日 - 4月10日
人生舞臺(tái)
何藩和他的朋友們
何藩、陳復(fù)禮、陳跡、陳汝炬、何綬、何宗熹、黎兆芳、李健暉、李永堂、麥烽、歐陽熊、潘日波、譚國(guó)鋆、許福明、張寶璣、張伯根、趙錦超、鐘文略18位藝術(shù)家的經(jīng)典原作集體亮相。通過這些珍貴的20世紀(jì)50至60年代的影像，使得我們可以多維度、全方位展現(xiàn)香港攝影人的創(chuàng)作方式、風(fēng)格流變以及評(píng)選機(jī)制。系統(tǒng)地勾勒出特定歷史時(shí)代下的香港攝影文化生態(tài)，對(duì)香港地域攝影乃至中國(guó)攝影史的梳理與研究都意義非凡。展覽特別呈現(xiàn)何藩的攝影佳作，令觀眾感受到這一時(shí)期的香港街頭與市井生活中的東方美感，感悟到時(shí)代變遷與至善至美。
展覽時(shí)間：2023年2月11日 - 3月5日
（上海徐匯區(qū)武康路376號(hào)五層）
超越尋常
魯小本個(gè)展
這是魯小本打造的二十世紀(jì)夢(mèng)幻展廳，這里有中華“經(jīng)典美食”，可以與上世紀(jì)引領(lǐng)未來主義的“SeP“牌“汽車”合影。二樓呈現(xiàn)的是魯小本18年來制作的18本攝影書。如果看累了，還可以坐下來嗑會(huì)瓜子。
展覽時(shí)間：2023年2月10日 - 3月19日
(上海黃浦區(qū)局門路八號(hào)橋三期6101室)
鏡頭速寫
任錫海行走世界攝影展
此次展覽的系列是任錫海在國(guó)外拍攝的作品集成，雖然大多為街拍的人物等外在影像，卻反映了無數(shù)真切的瞬間，由景物與人物構(gòu)成了張力與趣味無處不在，光影和構(gòu)圖巧拙中生發(fā)情思，直指內(nèi)心。從中可以見自己，見天地，見文化，見眾生。
展覽時(shí)間：2023年2月11日 - 2月28日
展覽地點(diǎn)：洛川家美術(shù)館（山東青島市北區(qū)海泊路 43號(hào)）
起始于遠(yuǎn)觀，不止于近觀
三影堂+3畫廊特展
展覽以“遠(yuǎn)”與“近”這組二元對(duì)立意象作為起點(diǎn)，追溯并回顧畫廊十年來的成長(zhǎng)發(fā)展歷程。展覽特別邀請(qǐng)28位/組海內(nèi)外重要攝影藝術(shù)家，匯聚呈現(xiàn)他們的生涯代表作及未經(jīng)發(fā)表的全新作品。展覽旨在從攝影本體的拍攝角度出發(fā)，以創(chuàng)作過程中的“遠(yuǎn)”和“近”作為意象，探討藝術(shù)家多元觀看角度、創(chuàng)作方式、與拍攝客體的關(guān)系等議題，并圍繞著“圖像光影”“性別對(duì)話”“東方視閾”“媒介探索”四個(gè)維度展開本次展覽敘事。
展覽時(shí)間：2023年2月11日 - 4月2日
展覽地點(diǎn)：三影堂廈門攝影藝術(shù)中心（福建廈門集美區(qū)杏林灣商務(wù)營(yíng)運(yùn)中心二號(hào)裙樓三層）那些流淌在時(shí)間里的光
劉珂&晃晃作品
此次展覽展出兩位藝術(shù)家代表作品《鏡子》及攝影裝置《留給時(shí)間的》。從影像、裝置，到行為表演，劉珂&晃晃的創(chuàng)作融合多元媒介，通過對(duì)日常生活的觀察體驗(yàn)，探尋情感關(guān)系的更多可能，并嘗試通過藝術(shù)的方式打破表達(dá)的邊界。本次展覽中，兩位藝術(shù)家將系列作品與展覽空間相結(jié)合，構(gòu)建出一處屬于自身、時(shí)空交互的場(chǎng)域，引領(lǐng)觀者一同進(jìn)入戲劇化、夢(mèng)境般的旅程。展覽時(shí)間：2023年2月18日 - 4月7日
展覽地點(diǎn)：三影堂廈門攝影藝術(shù)中心（福建廈門集美區(qū)杏林灣商務(wù)營(yíng)運(yùn)中心二號(hào)裙樓三層）四個(gè)幻想
文豪個(gè)展
展覽展出文豪包括攝影、行為視頻在內(nèi)的《自畫像》《去-回》《痕跡》《詩》四個(gè)系列作品，可視為其在德國(guó)學(xué)習(xí)創(chuàng)作的一次回顧。
展覽時(shí)間：2023年2月111日 - 3月19日
展覽地點(diǎn)：三影堂廈門攝影藝術(shù)中心（福建廈門集美區(qū)杏林灣商務(wù)營(yíng)運(yùn)中心二號(hào)裙樓三層）
黑虹譜野馬
陽莯個(gè)展
陽莯帶來《HHPYM》和《??震蕩》兩個(gè)系列。《HHPYM》為陽莯從?邊同齡創(chuàng)作者的?說或繪畫為觸發(fā)軸?，提取他們平?創(chuàng)作中的意象、詞匯、?彩、材質(zhì)，再進(jìn)?打亂和聯(lián)想，在昆明郊區(qū)臨時(shí)搭建場(chǎng)景，由此拍攝他?創(chuàng)作激發(fā)?來的?次創(chuàng)作。作品旨在描繪年輕?通過虛構(gòu)來尋求?理庇護(hù)和個(gè)體存在感的共同傾向。人們常??機(jī)拍下他們眼中奇怪的景象，認(rèn)為其代表某種“災(zāi)異”，預(yù)示地震來臨，為此，《??震蕩》則是陽莯模仿?邊?在社交媒體上發(fā)布?機(jī)照?的?式，逐步建???的“地震圖志”。展覽時(shí)間：2023年2月18日 - 4月18日
（浙江臺(tái)州臨海市紫陽街三撫基29號(hào)再望書店|文化驛站）
有機(jī)的地形
本次參展的16位青年藝術(shù)家大多活躍于成渝兩地，其中大部分不乏海外求學(xué)、創(chuàng)作經(jīng)歷。他們的繪畫、攝影、影像、裝置等作品面貌迥異，卻與城市物理空間、心理地理空間、數(shù)字虛擬空間有著千絲萬縷的聯(lián)系，通過這些多維度的作品建構(gòu)起反映自然生態(tài)、社會(huì)文化多種面向的“有機(jī)的地形”。藝術(shù)家們“游走”于工廠廢墟、破產(chǎn)的農(nóng)家樂、海鮮大排檔的后院、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間……以繪畫、攝影及影像等方式對(duì)城市進(jìn)行探索，喚起對(duì)隱藏、遺忘和模糊的關(guān)注，身體力行的建立地理學(xué)與心理學(xué)的感性聯(lián)結(jié)。
展覽時(shí)間：2023年2月19日 - 4月2日
展覽地點(diǎn)：重慶星匯當(dāng)代美術(shù)館1-2樓（重慶兩江新區(qū)黃山大道中段6號(hào)星匯兩江藝術(shù)商業(yè)中心C區(qū)一樓）R59C 凱斯通浴室門 — 鍍鉻/?花玻璃
克里斯托弗·威廉姆斯個(gè)展
這是德國(guó)藝術(shù)家克里斯托弗·威廉姆斯在?中華地區(qū)的?次個(gè)展。作品在揭示了文字會(huì)改變圖像闡述之必然的同時(shí)，盡可能地將敘事交給圖像本身。在無所忌憚的、看似冷漠的態(tài)度背后，威廉姆斯將對(duì)技術(shù)奧秘的熱情傾倒在目錄中長(zhǎng)而密集的名詞里。作品的標(biāo)題——列舉了圖像的制作步驟、工具、模特編號(hào)、產(chǎn)品尺寸等信息，觀者也可以在閱讀的過程中感受到這種冷色調(diào)禁欲主義式的幽默。這些照片沒有被冠上常規(guī)的、主觀寫成的名字，從而避開了圖像全然依附語言、成為語言符號(hào)的命運(yùn)，擁有了獨(dú)立的生命，成為可以自證、自我言說的現(xiàn)實(shí)。
展覽時(shí)間：2023年1月20日 - 2月18日
展覽地點(diǎn)：卓納畫廊香港空間（香港中環(huán)皇后大道中80號(hào)H Queen's 5-6樓）
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